August 17th, 2009

Я

КИСЛОРОД. Просто дыши.

 

«...Какой я Бог?! Я знаю облик свой.

Я червь слепой, я пасынок природы,

Который пыль глотает пред собой

И гибнет под стопою пешехода.» (с).

/Иоган Вольфганг Гёте,«Фауст»/

 

 

«Всё в этом мире происходит от безумной любви и жажды воздуха» (с).

/ х/ф «Кислород» /

 

 

 

Здравствуйте, коллеги. В дневном эфире звучит кинематографический обзор из солнечного города Ростоff.

На этих выходных посетил я наконец кино. Что в связи с крайней затраханностью первого полугодия стало для меня уже практически экзотикой. И знаете: совершенно об этом не пожалел. Звучит банально, но тем не менее это так. Хотя, предупреждаю сразу: то, что я буду рецензировать сейчас — это мягко говоря «кино не для всех». Как минимум потому, что найти его в кинотеатрах было примерно так же просто, как разминировать «линию Манергейма». Интернет утверждал, что фильм вообще не идёт, а кассирши в самом кинотеатре устремляли на нас очи удивлённых олигофренов. Пришлось прорываться. Итак:


КИСЛОРОД»

Страна: Россия Год: 2009

Режиссер: Иван Вырыпаев

Сценарий: Иван Вырыпаев

В ролях: Каролина Грушка, Алексей Филимонов и др.

Продолжительность: 75 мин.

 

Мне уже очень давно хотелось посмотреть что-нибудь, способное подействовать на мой мозг. Но не на спинной, а на головной. И вот мне это удалось. Однако к делу.

Если честно, то этот фильм того типа, к описанию которого подступиться трудно, как к парапету моста, когда ты первый раз прыгаешь с «тарзанки». Прежде всего потому, что «Кислород» — это не просто фильм, который можно обозначить как некую совокупность игры актёров, режиссуры и сюжета. Это фильм-ощущение. Фильм-эмоция. Фильм-притча.




Его сюжет можно условно разделить на два слоя разной глубины залегания. Первый — обычная сценарная канва. Жил да был простой серпуховской бандитос Санёк. Ничем так особенно не выделялся на фоне общей серости, царящей вокруг (и не только в его родных орясинах). Был стандартно женат, имел стандартных друзей-гопников и всё у него было ровно. Пока не повстречал он девушку Александру. В результате чего Саньку своротило башню и он довольно зло убил свою законную, но абсолютно не любимую подругу жизни лопатой, а подоспевшие друзья помогли ему сокрыть следы злодеяния на двухметровой глубине того же огорода, где оное злодеяние и свершилось. В свою очередь девушка Александра уходит от московского навороченного мужа к простому серпуховскому бандитосу Саньку и переезжает к нему в его исконно-посконный Серпухов, где они и живут в любви и сэксе до того момента, пока смерть не разлучает их. Что, надо сказать, наступает довольно скоро. Вот только я так и не понял от чего именно. То ли от передозировки чего-то расширяющего сознание и пропорционально укорачивающего срок жизни, то ли от ментовских пуль, причём, где бы вы думали? В комнате смеха.
 



Смахивает на бред и отстой. Но вопрос не в сценарии. Вопрос в форме его подачи. Второй слой фильма (видимо, он же и главный) — это то, что за весь фильм главные герои не произносят ни единого слова. В этом фильме вообще мало говорят не под музыку.

Потому, что фильм снят в формате большого видеоклипа. Очень красивого и яркого. Прежде чем писать обзор я пролистал рецензии в сети. Замечу, что равнодушным это кино никого не оставило: его либо лошат, причём реально с пеной у рта, либо хвалят, причём с теми же самыми проявлениями вируса бешенства. Так вот основным доводом первых является то, что режиссёр Иван Вырыпаев (некогда бывший сценаристом «Эйфории» и второго «Бумера») в своём 75-минутном клипе использовал очень известные кинематографические приёмы, взятые от Квентина Тарантино, Фрэнка Копполы, Оливера Стоуна, и прочих достойных падонков. На что могу ответить: ну и хренли с этого? Важен не источник вдохновения, а его реализация. В конце концов и Тарантино, и Коппола, и Стоун тоже когда-то что-то у кого-то крали.




Так вот, как я уже сказал, главные герои в фильме не говорят. За них это делают другие. Весь фильм даже не поют, а общаются друг с другом и сами с собой двое «ведущих». Кто они? Это каждый решит для себя сам. Для себя я обозначил их диалог, как беседу ангела и демона. Причём они совершенно не спорят друг с другом и не ведут бой за человеческую душу. Они просто размышляют о ней под музыку. И в этих размышлениях нет ни чёрного, ни белого, а только оттенки серого. Опять же, они совершенно друг с другом не сражаются. Они чем-то напоминают подвыпивших менеджеров «Пепси» и «Кока-Колы», которые после тяжёлой рабочей недели столкнулись в баре в пятницу вечером и завязали беседу за жизнь. И ангел какой-то не особо хороший (а просто она устала), и демон совершенно не смахивает на воплощение зла (просто он уже давно ничему не удивляется). Ангела играет польская девочка с соответствующим акцентом и от того он получился уж больно римско-католическим. Правда совершенно без всякого налёта «европейского либерализма» и «общечеловеческих ценностей». За что лично от меня респект и актрисе, и режиссёру. А вот демон наш. Родной. Стопроцентный русский демон периода сумерек богов. Весёлый, циничный, одинаково спокойно размышляющий и о любви, и о расчленении жены лопатой. Воплощение нашего времени, в которое все мало-мальски думающие и чувствующие люди слегка наркоманы, слегка психопаты и очень, очень, очень сильно циники.




И вот по ходу этих мыслей вслух перед зрителем разворачивается ДЕЙСТВО. Фантасмагория, вгоняющая в транс на десятой минуте просмотра, когда реально у тебя расслабляются лицевые мышцы и отвисает нижняя челюсть. И ты чувствуешь не просто эмоции главных героев. Ты ощущаешь их дыхание и сердцебиение в каждый момент отрезка их жизни, попавшего на экран. А с этого экрана тебе всего лишь навсего говорят правду. Но делают это так, что у тебя волосы встают дыбом и ты реально начинаешь многое понимать. Из того, на что раньше не обращал или не хотел обращать внимание. Ты сам становишься персонажем этого фильма, совершенно этого не замечая и осознавая сей факт только через пару часов после финальных титров, когда, набухавшись от переизбытка эмоций, смотришь в стену ближайшего клуба.

Этот фильм уже успел получить премию за лучшую режиссуру и лучший саундтрек. По поводу саундтрека ничего не могу сказать. Мне лично он понравился. Правда не из-за того, что се есмь что-то выдающееся, а потому, что очень гармонирует и сочетается с текстом и видеорядом. Но лично я бы отдельно отметил текст. Да, коллеги, я был очень впечатлён. Фактически это процентов на 70-80 Нагорная Проповедь и прочие тексты Евангелия. Прямая речь Иисуса Христа, переаранжированная на современный лад и снабжённая современными же комментариями. И это превращает фильм в одну большую молитву Богу о человеке. Ядерную смесь христианского глагола и суфийского способа его подачи. И этот коктейль взрывает мозг и заставляет смотреть не отрываясь и даже не моргая.

Да фильм просто пропитан очень тонким символизмом. И христианским и мистическим. Вот пример: в одной из психоделических сцен герои бегут по Луне. Видят дверь, открывают её, а за дверью стоит волк и молча на них смотрит. Очень внимательно смотрит. Готов поручиться, что у этого волка не морда, а лицо, имеющее выражение. И я не знаю, сколько ещё людей в зале поняло, что это ни разу не волк, а Лунный Зверь. Древний дохристианский символ вечности и мудрости. Причём показан он был так, что замерли абсолютно все: и те, кто понял, и те, кто не понял.




Могу сказать, что когда фильм закончился я оставил в зале непочатую бутылку пива. Я про неё просто забыл, коллеги.

Что можно сказать по итогам просмотра? Нас пошло пятеро. И двое потом словили жесточайший депрес. А хрена ли? Фильм реально задел за живое. Причём за ту его часть, которую большинство из нас пытается заживо похоронить в себе, как в склепе. А оно берёт и не хоронится. Лично за собой я заметил, что начал изъясняться терминами из кино. Просто потому, что некоторые вещи стало легче формулировать: если раньше для этого требовалось две-три строчки, то теперь одно-два слова.

Этот фильм взрывает мозг. Разумеется тому, у кого он есть.

 

ЗЫ: К вопросу об эпиграфе. Я со школы не мог понять, почему старик Гёте написал такую пронзительную фразу. Теперь понимаю. А просто ему не хватало кислорода и он задыхался. А человек, лишённый кислорода, не более, чем слепой червь, который жрёт пыль и даже не замечает того, что он умер.
 

Удачного вам дня, камрады. И побольше кислорода как в этой жизни, так и в последующей.

17.08.2009